京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色以及京剧的角色(sè)可分为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)类(lèi)型，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京(jīng)剧的(de)角色分为(wèi)哪几种(zhǒng)四大行当(dāng)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为(wèi)安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的(de)交流(liú)、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化(huà)的重(zhòng)要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不(bù)断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样，是和演员(yuán)一(yī)起出现在舞台(tái)上的活的(de)艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每(měi)个历(lì)史人物(wù)或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人(rén)物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的(de)图(tú)案(àn)艺术(shù)了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧

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