雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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