按其扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演(yǎn)出的(de)三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽(huī)班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他(tā)戏(xì)曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特殊的(de)化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大(dà)概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说法是(shì)来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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