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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(q日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕ín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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