京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗)门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不(bù)同，可(kě)分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能(néng)，如(rú)打头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方(fāng)戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理(lǐ)论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的(de)大(dà)剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民(mín)族(zú)特(tè)色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物(wù)都有一种(z侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗hǒng)大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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