雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(c我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词ǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wà我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词i)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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