古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(z现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多hù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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