柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。<书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么/p>

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piā书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么n)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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