雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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