世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

　　关于(yú)世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介以及世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画有哪些，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大名画家等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不(bù)安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国(guó)的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人(rén)要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现(xià敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗n)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗)她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都(dōu)引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的(de)一幅写生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并(bìng)没有给它命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记(jì)者(zhě)讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能(néng)给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊(hú)看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗