古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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