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古巴对中国人友好吗,古巴为什么对中国人这么好

古巴对中国人友好吗,古巴为什么对中国人这么好 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用(yòng)于(yú)段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化古巴对中国人友好吗,古巴为什么对中国人这么好和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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