一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者-橘子百科-橘子都知道

一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人(rén)：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒们分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师(一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者shī)，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。