雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(g被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗òu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(z被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗hè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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