世(shì)界(jiè)十大名(míng)画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发(fā)了(le)立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存(cún)在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的(de)生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自(zì)然(rán)背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的(de)未(wèi)来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画(huà)，整个画(huà)面笼(lóng)罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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