韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流(liú)时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三(sān)个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而(ér)KARA则(zé)打(dǎ)开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的(de)追随(suí)者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国(guó)际上(shàng)的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在(zài)全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到(dào)男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到(dào)却(què)适得其(qí)反，少(shǎo)女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集(jí)体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默(mò)表示(shì)对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的(de)强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了(le)女粉(fěn)丝77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子(zi)团体的(de)风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日益(yì)流(liú)行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的(de)完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现(xiàn)代女(nǚ)性形(xíng)象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即(jí)使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商(shāng)业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低(dī)于男子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年(nián)终数(shù)据也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了(le)更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫也(yě)不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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