雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表(biǎo)情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思