古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：<广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区/p>

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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