我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意-橘子百科-橘子都知道

我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富(fù)动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接，而重(我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的(de)时(shí)候(hòu)必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至(zhì)纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对(duì)这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是重音位(wèi)置不(bù)规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们(men)惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及(jí)最(zuì)高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士(shì)乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼(jiān)吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也(yě)是造成特(tè)异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。