南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种(zhǒng)和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在(zài)指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺(nà)与前面(miàn)一(yī)音大都成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着(zhe)在相品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重要的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相gta5怎么切换角色到六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提(tí)高也要(yào)求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传派(pài)的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺(yì)术的存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资料(liào)gta5怎么切换角色来源：百度百科-琵琶(pá)

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