雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么p>

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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