古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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