韩国三(sān)大娱乐(lè)公(gōng)司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博网友的(de)注视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公(gōng)司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化(huà)最大(dà)的(de)则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了(le)14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时(shí)代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过(gu绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多ò)第(dì)一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都(dōu)是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了(le)二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节(jié)目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上(shàng)表现得(dé)最为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二代(dài)女团还(hái)在尽可能多(duō)地(dì)尝试各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装(zhuāng)元素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的(de)市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国(guó)女(nǚ)团转(zhuǎn)而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利(lì)润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公(gōng)布的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播(bō)放率(lǜ)最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一(yī)旦(dàn)女团(tuán)投入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力(lì)丝毫(háo)也不(bù)会(huì)亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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