古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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