柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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