韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大的(de)则是韩国的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一(yī)现(xiàn)，完(wán)全没有机(jī)会和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真(zhēn)正在(zài)中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事(shì)实证明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩(hán)流(liú)输出至全世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获(huò)得成形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句(chéng)功的(de)韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中(zhōng)独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时(shí)代(dài)的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够阻(zǔ)碍(ài)女(nǚ)团(tuán)的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽(jǐn)可(kě)能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常(cháng)出现在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子(zi)团体的(de)风格变得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文(wén)化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一(yī)些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直(zhí)想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还(hái)是(shì)男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显(xiǎn)示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的(de)观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改(gǎi)变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫(háo)也不会亚(yà)于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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