古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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