柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xu东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗àn)泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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