春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一位(wèi)风(fēng)流倜傥(tǎng)的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世(shì)事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体命(mìng)运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封建社会下层的(de)男(nán)女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表现(xiàn)青(qīng)春易(yì)老世(shì)事(shì)无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀(què)在(zài)清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么)类(lèi)无稽之谈的(de)产生与流传，既(jì)反映人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束(shù)缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时(shí)间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北(běi)风变成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动(dòng)的，其活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的(de)标(biāo)志(zhì)，如(rú)植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的(de)变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信(xìn)分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲(bēi)叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位(wèi)风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画(huà)云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大(dà)群处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少的(de)共同(tóng)命运，因而(ér)提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无(wú)常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表现青春(chūn)易老世(sh北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么ì)事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了(le)对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时(shí)光(guāng)流逝的无情(qíng)事(shì)实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的(de)叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式(shì)抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能(néng)巧(qiǎo)妙(miào)交织运用(yòng)各种对(duì)比，发(fā)挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么)表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了(le)季节的标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的(de)这(zhè)些节(jié)律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

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