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weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为(wèiweather可数吗感叹句，a bad weather可数吗)《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世(shì)界十大名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们(men)最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人(rén)到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信(xìn)教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗表现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。