柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　 肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内p>

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