雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了