柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràn身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么g)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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