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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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