古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhě敬备薄酌恭候光临是什么意思啊，敬备薄酌恭候光临的意思ng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn敬备薄酌恭候光临是什么意思啊，敬备薄酌恭候光临的意思)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸敬备薄酌恭候光临是什么意思啊，敬备薄酌恭候光临的意思(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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