雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。