雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。<天津面积多少平方公里/p>

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行天津面积多少平方公里。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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