古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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