韩(hán)国三(sān)大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有(yǒu)机会和(hé)当时(shí)大热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代(dài)，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代(dài)一度(dù)被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的(de)。

事实(shí)证明，这三个(gè)女团(tuán)也(yě)是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国(guó)组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确)力成(chéng)为了二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代在(zài)全世界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的(de)观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒(bàng)与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的(de)热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不(bù)少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能(néng)多(duō)地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝(sī)的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的动作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确作(zuò)。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩(hán)国女权运(yùn)动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了(le)韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的(de)音(yīn)乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如今(jīn)的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年(nián)来(lái)的成功正是因为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利(lì)润(rùn)都(dōu)低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或(huò)男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常(cháng)受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在(zài)支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱少。”

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