”如中国(guó)著名的仅(jǐn)有一个字(zì)的现代小(xiǎo)诗《生活》：“网。

　　”让(ràng)读者在一刹那间感悟到(dào)生活的全部(bù)内(nèi)涵。

　　再如艾米(mǐ)的代(dài)表(biǎo)作《中年》：“仿佛(fú)是(shì)黑冰，/被无知的溜(liū)冰者，/划(huà)满了(le)不可解的漩涡纹，/这(zhè)就(jiù)是我的心被磨(mó)钝(dùn)了的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹”“磨钝了的表面”等意象(xiàng)的显示中，瞬间传(chuán)递出只可意会、不能言传的诗人对人到(dào)中年(nián)茫然(rán)无(wú)奈的内心感受。

　　 意象诗的构(gòu)成方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的客(kè)观规律，有条理，有(yǒu)层次地组(zǔ)合意象。

　　如中国诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴山(shān)下，天似穹庐，笼(lóng)盖四野(yě)。

　　天(tiān)苍苍、野茫茫，风吹(chuī)草低(dī)见牛羊。

　　”从(cóng)远山到(dào)近草、从天(tiān)空(kōng)到大地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十(shí)足的一(yī)代，/你(nǐ)们这极不自然的一派，/我(wǒ)见(jiàn)过渔民在太阳(yáng)下野(yě)餐，/我见(jiàn)过他们和邋遢的(de)家(jiā)属(shǔ)一起(qǐ)，/我见(jiàn)过(guò)他们微(wēi)笑时露出满(mǎn)口(kǒu)牙，/听过他们(men)不文雅的大笑。

　　/可(kě)我就是比(bǐ)你(nǐ)们(men)有福(fú)，/ 他们就是(shì)比我有福(fú)，/岂(qǐ)不见鱼(yú)在湖里游，/压根儿(ér)没有衣服。

　　”这里，鱼是(shì)最自(zì)由的，鱼在(zài)水中自(zì)由遨游，无拘无(wú)束，压根儿没有穿衣服；捕鱼(yú)的(de)渔(yú)民次于鱼，他(tā)们在野外席(xí)地就餐，同(tóng)邋遢(tà)的家(jiā)人(rén)一起，不文(wén)雅地大笑；看着自由(yóu)生(shēng)活(huó)的渔民的(de)我又等而次之，然(rán)而我(wǒ)却能看穿你(nǐ)们这“派头十足的一代”“极不自(zì)然(rán)的一派”。

　　诗人在(zài)层次分明的对比中，对那些自(zì)诩为(wèi)高贵典雅、派头十(shí)足然(rán)而却(què)是(shì)矫揉造(zào)作的文(wén)人，发起了挑战，主张现代(dài)诗人应当像在水(shuǐ)中自由(yóu)漫游的鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加：将有相(xiāng)同本质涵义的意象，巧妙(miào)地叠合在(zài)一(yī)起(qǐ)，意象与意象之间构成修饰(shì)、限定、比喻等关(guān)系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之上》：“静静的(de)码头(tóu)之上，/半夜时分，/月亮在(zài)高高的桅杆(gān)和(hé)绳索间(jiān)缠住(zhù)了身(shēn)，/挂(guà)在那儿，/它望上去不(bù)可(kě)企即，/其(qí)实只是个球，/孩(hái)子玩过(guò)后忘在那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的(de)气球意象叠印(yìn)起来，以月亮象征现(xiàn)代人和现代生活(huó)，与带有修(xiū)饰含(hán)义(yì)的气球意象(xiàng)叠加以后，及其(qí)月(yuè)亮被(bèi)缠(chán)绕在桅杆绳索之间，一刹那(nà)间美受(shòu)亵(xiè)渎，高雅遭奚(xī)落，以及(jí)现代人的忧郁惆怅、冷落孤(gū)寂的情感油然而生。

　　再如庞德写(xiě)给早年恋人(rén)的(de)《少女》：“树进入了我的双(shuāng)手(shǒu)，/树液升上我的双(shuāng)臂。

　　/树生长(zhǎng)在我的胸中往(wǎng)下长，/树枝从(cóng)我身上长出，/宛如臂膀(bǎng)。

　　//你是树，/你是青(qīng)苔，/你是紫罗(luó)兰(lán)。

　　/你是个孩子，/而在世界看(kàn)来(lái)这全是蠢话。

　　”诗歌先以充满生机的(de)“树”的意象，叠加和修饰“我(wǒ)”，后又以青苔(tái)、紫罗兰(lán)叠加和(hé)修饰“树”。

　　显然，树的(de)意象是少女(nǚ)和爱(ài)情的(de)象征(zhēng)，像青苔(tái)紫(zǐ)罗(luó)兰一样青春美丽，像绿(lǜ)树一样(yàng)充满生机，这一切滋润着“我”的成(chéng)长(zhǎng)和生命历程，尽管(guǎn)这些(xiē)在世俗者(zhě)看来都是些(xiē)无稽的(de)蠢(chǔn)话。

　　在意象的(de)叠加中，我们体味到了紫罗兰般少(shǎo)女的美丽温柔、青苔绿树般的生命张力。

　　 3 意象并置(zhì)：把不(bù)同时(shí)间，空间的两个可见意象(xiàng)并列在一起，借以(yǐ)启发和引(yǐn)起别的感受。

　　休姆说(shuō)：“两个可见(jiàn)意象的(de)组合，可以称为一个视觉的和弦。

　　它们的联合使人获得了一个与两者都(dōu)不(bù)同(tóng)的(de)意象。

　　”不同意象并置(zhì)，所引(yǐn)发的(de)情感情绪(xù)已脱离了其中(zhōng)的某(mǒu)一意(yì)象含义，而具(jù)有一(yī)种(zhǒng)全新的(de)感受。

　　如中国(guó)诗“无边落木(mù)萧萧下，不尽长江(jiāng)滚滚来(lái)”，落叶与江水的意象(xiàng)已(yǐ)经转化为除(chú)旧布新走向未来的(de)含义；“鸡(jī)声茅(máo)店月，人迹板桥霜”是表现孤(gū)独的游子(zi)远行他乡、早起晚(wǎn)宿的艰辛(xīn)苦难。

　　庞德作为意象派诗(shī)歌(gē)的(de)里程碑式作品(pǐn)《在一(yī)个地(dì)铁车站》： 人(rén)群中这些面孔幽灵般显现(xiàn)， 湿(shī)漉漉的(de)黑色枝(zhī)条(tiáo)上的许多(duō)花(huā)瓣。

　　 诗中只有两个(gè)意象，人群中的(de)脸和黑色枝(zhī)条上的花瓣并置(zhì)在一起，这完全(quán)是在(zài)匆忙的(de)行走的人(rén)群中(zhōng)获得(dé)的瞬(shùn)间意象，写出了诗人一瞬间的视觉印象，一瞬间的(de)内心感受。

　　在地铁车站的密密(mì)麻麻的(de)人(rén)群(qún)中，诗人站立其间(jiān)，过往的(de)行(xíng)人迎面(miàn)而来，匆匆忙忙从身边走过，整个(gè)气氛阴森(sēn)潮(cháo)湿，令人窒息。

　　几(jǐ)张女人和孩(hái)子苍白美丽的面(miàn)孔时隐时现，打(dǎ)破了这种冷清沉闷(mèn)，给人一种愉快的感觉(jué)，从而感受到一(yī)些活力。

　　两个(gè)并置的意象映入大脑，构成俗(sú)陋与优美，潮闷与(yǔ)清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现(xiàn)了都市人繁(fán)忙(máng)庸碌的生(shēng)活，给(gěi)人以一种挤压(yā)感(gǎn)，描绘出(chū)现代人(rén)内心的(de)焦虑不(bù)安(ān)、紧张动荡、繁(fán)忙(máng)而又单(dān)调的(de)生活现实(shí)，同(tóng)时又展(zhǎn)示了心灵对自然美的依恋与向(xiàng)往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的语(yǔ)言简洁(jié)明了，不用(yòng)没(méi)有意义的形容词、修饰语，去(qù)掉装饰性(xìng)的花边，反对卖弄词藻，诗行短(duǎn)小，意(yì)象之(zhī)间具有跳跃性(xìng)。

　　如庞德翻译(yì)李(lǐ)白《古风》中“惊(jīng)沙乱海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳(yáng)。

　　”其中虽(suī)不(bù)免误译，但语言的简(jiǎn)洁明快(kuài)也(yě)可见一斑。

　　再如美国著名意象派诗人威廉(lián)斯的《红色手推车》：“很多事情/全(quán)靠/一(yī)辆红色(sè)/小车(chē)/被(bèi)雨淋得(dé)晶亮(liàng)/傍(bàng)着(zhe)几只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将美国普通(tōng)人对中产阶级生活的向往一目了然地传(chuán)达了出来，以至诗歌被许多家(jiā)庭主(zhǔ)妇背(bèi)唱(chàng)吟诵。

　　 第三，意象派(pài)诗歌注重意象组合(hé)的内在(zài)韵律(lǜ)与节奏(zòu)，将意象(xiàng)与所蕴含的思(sī)想情感融(róng)成一体。

　　主张按(àn)语言(yán)的音乐性写诗，反(fǎn)对按固(gù)定音步写诗(shī)，认为均匀的格(gé)律(lǜ)诗是等时性的、起(qǐ)催眠作用的“节拍器”。

　　意象派(pài)发现日本诗不押韵，中国诗通(tōng)过(guò)汉学家逐字(zì)注释稿翻译，也就(jiù)成(chéng)了自由(yóu)体诗(shī)。

　　所以，意(yì)象派诗不讲规(guī)则(zé)，接近自由体诗。

　　他们(men)主(zhǔ)张诗歌(gē)音乐性(xìng)要自然，要注重事(shì)物(wù)内在的韵(yùn)律、节奏。

　　这在英语国家中(zhōng)起了推广自由诗的作用(yòng)。

　　 意象(xiàng)的生成可分为两种(zhǒng)形式(shì)：其一是(shì)主观意象；其二是客观意(yì)象。

　　意象(xiàng)的表现形态可分为两种创作(zuò)倾向：其一为静态意象派(pài)，以艾米、奥(ào)尔丁顿、杜(dù)立特尔为代表，崇尚古典美，有(yǒu)浪(làng)漫派风格，创作了(le)许多雕塑诗、风景画诗。

　　如(rú)艾(ài)米的《环境(jìng)》：“凝在枫叶(yè)上，/露(lù)珠闪闪(shǎn)发红，/而在(zài)莲花中，/它却像泪珠(zhū)般苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻(qīng)蜓还(hái)是一片(piàn)枫叶(yè)，/轻(qīng)轻地落在水(shuǐ)面？”意(yì)象(xiàng)宁静美丽，犹如一幅美(měi)丽的(de)风景画幅。

　　其二是动(dòng)态意象派，以庞德、叶(yè)赛宁为代表。

　　1914年庞德(dé)发表了《漩(xuán)涡》诗(shī)札，标(biāo)志(zhì)新创立的“漩(xuán)涡派”的(de)诞生。

　　庞德主张(zhāng)在意象(xiàng)诗歌原则下，更(gèng)强(qiáng)调诗歌的(de)动(dòng)感(gǎn)和活力，认为：“意象(xiàng)不是观(guān)点，而是放亮的一个节或一个团，它是我能够而且可能必须称(chēng)之(zhī)为漩涡的(de)东西，通过它(tā)，思想不(bù)断地涌进涌出。

　　”追(zhuī)求意向的流动性，创(chuàng)作上(shàng)追求多意象(xiàng)跳跃的复杂效果。

　　 意象(xiàng)派(pài)作(zuò)家的美(měi)学观念(niàn)和艺术(shù)风格(gé)虽然各(gè)有差异，但他们在(zài)创作上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是(shì)庞(páng)德、艾米，还是叶赛宁，意象(xiàng)派(pài)诗都表现一种(zhǒng)感伤、苦闷和充(chōng)满希望的(de)情调(diào)。

　　意象派诗(shī)短小、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽(chōu)象」是(shì)「具象」的相(xiāng)对(duì)概念，是就多种事物(wù)抽出其共(gòng)通之点，加以综合(hé)而成(chéng)一个新(xīn)的概念，此(cǐ)一概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象(xiàng)绘(huì)画(huà)」(AbstractPainting)是泛指(zhǐ)二十世纪(jì)想脱离(lí)「模(mó)仿自然」的绘画(huà)风(fēng)格而(ér)言，包(bāo)含多种流派(pài)，并非某(mǒu)一个派别的名称：它的(de)形成是经过长期持续演进而来的。

　　但无论其派别如何，其共同的特质都在于尝试(shì)打破绘画必(bì)须模仿自然的传统(tǒng)观念。

　　1930年代(dài)和二次大战(zhàn)以后，由抽象观念衍生的各(gè)种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺(yì)术风格。

　　 抽象绘(huì)画是(shì)以直觉和想象力为创作的出(chū)发点，排斥(chì)任(rèn)何(hé)具有象征(zhēng)性、文(wén)学性、说明性的表现手法(fǎ)，仅将造形和色彩加以综(zōng)合、组织在画面上。

　　因此(cǐ)抽象绘画(huà)呈(chéng)现出来(lái)的(de)纯粹形(xíng)色，有(yǒu)类(lèi)似(shì)于(yú)音乐之处。

　　 抽象绘画的发展趋势，大致可分为：﹝一﹞几何抽象(xiàng)﹝或称(chēng)冷的抽(chōu)象﹞。

　　这是以塞尚的(de)理论为出发点，经(jīng)立(lì)体(tǐ)主义、构成主义、新造形(xíng)主义....，而发(fā)展出来(lái)。

　　其(qí)特色为带有(yǒu)几何学的倾向(xiàng)。

　　这个画派(pài)可以蒙德(dé)里安(Mondrian)为(wèi)代(dài)表。

　　﹝二﹞抒情抽(chōu)象﹝或称热的抽象﹞。

　　这(zhè)是以高更的艺术理(lǐ)念为(wèi)出发(fā)点，经野兽派(pài)、表现主义发展出来，带(dài)有浪(làng)漫的(de)倾(qīng)向。

　　这个(gè)画派可以康丁斯基(jī)﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表(biǎo)画家(jiā) 康定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽象派代表(biǎo)画(huà)家，“抽(chōu)象绘(huì)画之父”，曾是德国表现主义团(tuán)体(tǐ)「蓝骑士」的(de)领导者。

　　代(dài)表作《构成(chéng)第四号（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵(yīn)河西发里(lǐ)亚艺品收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光(guāng)之间·第(dì)599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画(huà)家，在(zài)平面上把横线和竖线(xiàn)加以结合，形成(chéng)直角或长方形(xíng)，并(bìng)在其中安排红、黄、蓝(lán)三原(yuán)色，但有时也用(yòng)灰(huī)色，是荷兰风格派(pài)（deStijl）的主将，代表作《黄与蓝的构(gòu)成(chéng)》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术馆）。

　　 马(mǎ)列(liè)维奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导者，也是几何抽象派画家，代表作《飞机起飞》（1915，纽约(yuē)现代美术馆）、《青色(sè)三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音乐式和谐造(zào)成独特(tè)的(de)几(jǐ)何风(fēng)格，例如《绘图构成主(zhǔ)题二》（1911～12，华(huá)盛顿(dùn)国(guó)家(jiā)画(huà)廊(láng)）、《垂直线(xiàn)语系习作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士画家。

　　运用色彩(cǎi)调和及抽(chōu)象的手(shǒu)法，创作了(le)许多含有哲理性和富(fù)稚拙趣(qù)味的作品，例如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水(shuǐ)彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支(zhī)道》（1929，油(yóu)画，布，83×76cm，科(kē)隆(lóng)，里伯(bó)尔兹美术(shù)馆）、《死与(yǔ)火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹(zī)美术馆)

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