柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲的风(fēng)格(gé)特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīnhomework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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