雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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