京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演(yǎn)剧(jù)中的(害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些de)翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的(de)男(nán)性(xìng)。

　　实际末行(xíng害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些)专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺(yì)术纯(chún)尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙(xiān)鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发(fā)展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人(rén)物或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格(gé)、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发展到(dào)后(hòu)来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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