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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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