正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角-橘子百科-橘子都知道

正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以(yǐ)及爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的(de)拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行(xíng)切分处(c正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角hù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现(xiàn)了(le)一(yī)个由(yóu)五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间(jiān)形成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和(hé)声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不(bù)同(tóng)的弱音(yīn)器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于(yú)传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。