古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。<所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文/p>

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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