古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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