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阿富汗是哪一年灭亡的

阿富汗是哪一年灭亡的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春阿富汗是哪一年灭亡的水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié)阿富汗是哪一年灭亡的,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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