雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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