雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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